穿越、甜宠加“女尊”，女性题材影视剧如何成爆款？

一袭红衣明艳照人、飞扬跋扈的女主角陈芊芊策马扬尘，登场便先声夺人。《传闻中的陈芊芊》第一集上演了一出公主当街“强抢民男”的惊人戏码，凭借这一吸睛开局，该剧热播指数持续上扬，连续数周登顶各大网络剧热播榜单。根据灯塔专业版，截至6月9日18时，剧集累计播放量13.16亿，是第二季度网络剧领域的小爆款。

陈小千原本是一名言情小说编剧，偶然穿越进自己的剧本成了活不过一集的女配角陈芊芊，为了保命，她做出一系列反常举动成功引起男主角注意，原本一心置其于死地的男主角阴错阳差爱上她。穿越、甜宠等爆款公式要素备齐之外，《传闻中的陈芊芊》的世界观设定是其意外走红的重要原因。

故事主线发生在虚构的古代城邦花垣城，这是一个女尊男卑的世界。在这里女子建功立业，经商从政，享有绝对的主导权，男子养育儿女，遵守繁冗礼数，不得考取功名，地位低微。这一设定在当下的影视剧创作中尚属罕见，开篇便旗帜鲜明地嘲讽男权社会种种陈规陋习。在看腻了男尊女卑、多女争抢一男的戏码之后，突破传统叙事的奇观设定为网剧生态增添一抹亮色。

女尊文盛极而衰

《传闻中的陈芊芊》改编自网络小说《传闻中的三公主》，在网络文学中，这一类小说被称为“女尊文”。女尊文通常指由女性创作，以女性为尊的社会结构下，从女性视角出发进行故事设定、塑造人物的类型小说。

在中国古典小说中可溯源女尊文诞生的文化踪迹。比如清代长篇小说《镜花缘》，创造了一个女性占据主导地位的女儿国。《西游记》中的女儿国中俱为女子，无一男性，女子通过饮用子母河河水繁衍后代。女尊文早期代表作《四时花开之还魂女儿国》便受到了《镜花缘》的影响。

女尊文中最常见的设定是现实世界的镜像反转。男性和女性的社会角色在架空世界中倒置，进而制造荒谬、新奇的喜剧效果，对现实中比如贞洁观、生女不如男等陈旧观念加以讽刺与批判。不过，这一惊世骇俗的设定本质上只是对古代男尊女卑社会秩序的效仿，比如一夫多妻变为一妻多夫，女主外男主内则是将对女性的刻板印象挪移到男性身上，这种性别二元对立的设定，满足了女性观众逃避现实世界压力，缓解生存焦虑以及情感宣泄的需求。

《传闻中的陈芊芊》完结之后，腾讯视频上线《酋长的男人》，同样也是一部女尊题材的影视剧，讲述珠宝猎人被原始部落女首领搭救的故事。可以预见，打着“女尊”旗号的影视作品可能成为今后热门的创作类型。

女尊文一度是网络文学创作平台上风靡的类型，如今势头衰微。正如女尊文盛极而衰的命运。同质化的创作模式，相似的叙事结构，男女社会性别角色互换的奇观设定，总有一天会失效，观众因审美疲劳转而投向其他类型的快餐娱乐。

不少女尊文创作者曾明确指出，创作的出发点是要宣扬其对女性主义的看法，比如《妻主》提到波伏娃的“女人不是天生的，而是被塑造的”，作者希望通过创作破除人们对性别的固有认知。

但从市场上风靡的文学和影视作品来看，女性意识的张扬只是故事的边角料。《传闻中的陈芊芊》的走红，后期主要依循《锦衣之下》《亲爱的，热爱的》《冰糖炖雪梨》等甜宠剧的成功逻辑，回归一女两男的言情模式，而个性张扬、特立独行的陈芊芊早已在女主穿越之后消失无影。

女性意识的觉醒

“女尊”某种程度上是“女强”的极端化呈现。“女尊”由于其设定反常规而需要通过穿越来实现，“女强”的设定因其贴近现实而频繁地出现在影视剧创作当中。近些年走红荧屏的“大女主”剧，诸如《甄嬛传》《延禧攻略》《都挺好》等都强调女性的能量。这一类剧集的主角通常是女性，并且强调女性强大的人格和心理素质，比肩乃至超越男性的才华和能力，最终成为人生的主宰、战胜命运的强者。

如果将视野延伸至全球范围，可以看到，描摹和反思女性处境的文学、影视作品的数量和曝光度呈增多趋势。《使女的故事》《我的天才女友》《致命女人》《美国夫人》《傲骨之战》等女性占据主导地位、支配剧情发展的剧集，制作精良立意前卫，在热播的同时也收获好评。

近日，《美国夫人》继《致命女人》之后进入女性议题的中心并引发广泛讨论。这一根据真实事件改编的剧集，出人意料地以一位“反女权”代表人物菲莉丝为主角，由凯特·布兰切特饰演的菲莉丝·施拉夫利是反对《平等权利修正案》背后强有力的人物。该剧通过对这一人物复杂个性和政治抱负的刻画，以及几位女权运动精神领袖的书写，勾勒出上世纪70年代美国平权运动波澜壮阔的历史。

上海社科院助理研究员陈亚亚向第一财经分析，《美国夫人》所传达的信息，是女权运动、反女权运动的复杂性，女权运动的目标实现依赖于群众的广泛支持，如果得不到社会的普遍认同，是难以成功的。“但不管怎么复杂，女性仍然是在慢慢觉醒的，即使有一些人暂时还在困惑之中。”

影视剧因其文化产品的性质，所反映和表达的内容多少会影响观众的认知，改变或者强化性别的社会角色。过去国内影视作品中，男性凝视下的女性形象多少有扁平化的迹象。“中老年女性的角色和戏份都不太好，年轻女性又多受困于情感，太单一、单调了，这是最大的局限。”在陈亚亚看来，影视剧中对女性角色最好是按照现实的样子来书写，“不要矫饰”。

随着女性地位的不断提高和女性意识的觉醒，女性观众对影视剧创作中的女性形象也有了自己的诉求，比如对一些影视剧中的角色塑造提出质疑，而影视剧中的女性角色也开始有了更丰富多元的展现。

从《传闻中的陈芊芊》等热播剧集可以看到，尽管这些受到女权思想影响创作出来的女尊、女强文学及影视作品并不是严格意义上的女性主义作品，但其中关于男女平权的思考、社会结构的反思都有其价值。它们的集中出现将有可能催生真正反思女性处境，反映性别不平等现状的作品，除了那些熠熠生辉的精英女性，还有更多被遮蔽的平凡人值得被注视和书写。