愤怒的姚晨冒犯了谁？《送我上青云》为女性电影争取市场

影片《送我上青云》的公映，同时冒犯了两类人，一部分男性观众感到被羞辱，片中的男人要么贪财，要么贪色，全是负面形象；一小撮女性观众也觉得不适，电影中的女人竟然堂而皇之地谈性说爱，不知廉耻。

两种声音，导演兼编剧滕丛丛有心理准备，或者说这就是她执意拍摄这部影片的原因。“我知道会有非议，它一定会冒犯到一些人。市面上的影视作品中充满了对女性符号化的现象。当你把女性的另一面暴露在他们面前的时候，一定会有从拒绝到接受的过程。”

在过去的大银幕上，没有出现过像《送我上青云》主角盛男这样的角色。她是职业女性，但远离光鲜郁郁不得志，她患上癌症，周围没有出手相助的亲友，无论是事业、财富，爱情，她总是求而不得，四处碰壁，头破血流、但自始至终坚守着自己的原则，凭着一腔孤勇与命运缠斗。

和姚晨饰演的盛男一样，滕丛丛很有勇气。接受第一财经专访时，她说得最多的两个字就是“不怕”。她不害怕质疑的声音，无论如何，它都是一种开始：“它先存在了，发出声音了，哪怕有不完美，矫枉过正，哪怕观众觉得被冒犯了，拒绝观看，起码先存在了，才有进步的空间，有争论，才有改变。”

北京电影学院毕业十年后，滕丛丛迎来了自己的长片作品。2014年，在她快30岁的时候，从身体到心灵都冒出了很多困惑。她发现周围的女性和她都面临着各种各样的问题，不太乐观的健康状况，不知道如何处理复杂的人际关系。出于创作者的本能，她决定写一个剧本，为女性的生命困惑寻找答案。回望中国影视市场，她觉得关于她们这个年龄段的女性生存困境的作品实在太少。

实际上，以女性为主角的影视作品很多。近年来流行的“大女主”电视剧，《甄嬛传》《延禧攻略》《那年花开月正圆》，都市剧《杜拉拉升职记》、《我的前半生》等等，这些谓“大女主”并没有真正重视女性的主体地位，仍然是男性的附庸，或依靠倾轧其他女性凸显主角地位。披着现实主义和严肃题材的外衣，内里仍然沿袭偶像剧、玛丽苏的叙事逻辑，和真实距离很远。

女性视角缺失的现象，是时候为它做一些改变了。滕丛丛花了三年时间，几易剧本，2017年定稿。幸运的是，很受欢迎。当制片人顿河将剧本递给姚晨的时候，姚晨很快答应了演出邀约，帮忙拉来资深摄影、录音、剪辑等幕后电影人，《送我上青云》成为姚晨创始的公司坏兔子影业首次主控的电影项目。安乐电影总裁江志强在看到剧本的第二天就决定投拍，《送我上青云》和《路过未来》、《诗人》一同成为安乐电影等五家电影公司发起的文艺片扶持计划“ART文艺片计划”的首批项目。最后，共有12家公司参与出品。

除了担任主演，姚晨同时也是影片监制。在滕丛丛看来，姚晨是一个非常看重剧本的演员，资历或者排场、商业价值她都不会特别在意，很有主见，在拍摄过程中，二人难免争执或产生分歧，但始终以坦荡和赤诚对待彼此，为拿出一件好作品投入了巨大热情。

为了贴合盛男的身份，姚晨在细节上做了很多处理，她的头发总是毛糙、干枯，很久没有打理的样子。“盛男是一个很勇敢很强势的女人，但和苏明玉或者李捷那种强硬不同，她们那种强硬是自信的，而盛男的强硬来自于不得志的愤怒。”

在滕丛丛看来，影视剧中女性角色类型单一，如果是职业女性，一定是雷厉风行，能干强势。“这是一种想象力的匮乏。”她认为，社会对女人的要求是像男人一样承担责任，独立自强，却没有给女性第二性征足够的尊重，这不公平：“要不然你就是长久没有性生活的良家妇女，要么就是性生活混乱的荡妇。我们的银幕上，允许有男性向的性喜剧，但是到女性这里就是不被允许的，这个道理说不通。”

她拿《港囧》等男性视角下的性喜剧为例，他们往往在处理女性角色时显得单薄而随意，更值得反思的是女性观众习以为常：“在目前的商业电影环境中，女性被冒犯已经成了习惯。或许因为女性天性宽容，更愿意聆听别人，不愿意针锋相对表达自己的想法。当看待一部电影里看到女性被符号化，被物化，被驯服，都可以欣然接受。”

于是，看到盛男这样的形象，很多人第一反应是错愕。她和过去那些顺从的、听话的、乖巧的银幕女性太不一样，她爱憎分明，总是摆出愤怒的样子批判世界，和周围的一切作对，把人际关系处得一团糟。她没有一副女人该有的样子，总是把性爱和粗口挂在嘴边，惹恼了一部分观众。

滕丛丛欣赏盛男的傲骨，她侠义心肠，希望自己的存在能够让世界变得更好：“这是一个理想主义的人，即便她的人生可能不得志，感情生活一片苍白，但也应当得到人们的尊重和赞美。”影片中的所有人，盛男、母亲、老李、四毛和刘光明都不完美，有着各种各样的问题，但是滕丛丛喜爱、赞美、尊重所有人。

如果将女性创作者为主体，以女性视角去拍摄的电影统称为“女性电影”，那么《送我上青云》无疑是一部女性电影。但是，它并不仅仅关于女性困惑，也有男性被世俗成功学标准裹挟之下被套牢的人生，它讲述人的求而不得，肉体与精神互相撕扯，尊严被践踏。它从女性视角出发以观人生之苦、爱恨别离、生死尊严。

但是，滕丛丛并不介意作品被贴上“女性电影”的标签。“在男女表达不那么平等的情况下，贴上女性电影的标签没有什么不好，因为处于弱势，所以需要呐喊，需要矫枉过正，而后再谈平等。”

截至8月20日下午两点，《送我上青云》票房达到1220万，排片从公映首日的2.3%爬升至3.1%。仅仅是不到百分之一的增加，滕丛丛都觉得很高兴，这意味着观众和市场对这部作品的反馈正在向着更好的态势发展。“这不是一个悲惨的故事。希望女性观众在看了电影之后，能够被打动，苦难、她的困惑都可以被治愈，被抚慰。”

滕丛丛能够理解院线经理对女性题材的观望和犹豫。作为一部千万成本的电影，她没有期待获得多高的票房。在男性视角电影市场已经成熟，作为消费主体的女性观众却鲜有对口产品消费的当下，她希望《送我上青云》能够补充当下电影市场女性视角的空缺。未来，能够有更丰富多彩的女性形象活跃在创作当中。

最新的一条长微博中，滕丛丛写道：“我最大的愿望，是让那些真实而鲜活的女性角色不再缺席中国电影，不再被标签化被物化。那些真实的、聪慧的、不成功的、依然努力渴望被认可和尊重女人，也配在电影类型中拥有姓名。”