作为中国的创世之神,长期以来盘古不见于典籍记载,直到三国时期,盘古开天辟地的创世经历才被《三五历记》记录了下来。
所谓创世神,是一个民族对宇宙、自身、万物起源的认识,一般萌发于原始社会,在文明初期会慢慢成型。问题就出在这里,三国时期中华文明早已成型,该有的创世神话早该出现了,这个时候突然蹦出一个之前典籍毫无记载的“盘古创世”,不能不让人怀疑盘古身世。
那么,盘古到底是本土和尚,还是外来和尚?随着地下文物的逐渐挺身而出,盘古身世初现端倪。
盘古源于印度梵天?目前,学界持有两个观点,即“本土说”和“外来说”。
“本土说”,汉朝之前史书上没有出现“盘古”二字及其神话,是因为 “盘古” 即“盘瓠”之音转, 或盘古即是伏羲的音转。同时,史书没有记载“盘古创世”,不代表民间没有口传。但显而易见,本土说的立论缺乏最为直接的证据。
“外来说”,“盘古”的最早文字记载是三国时期徐整的《三五历记》,在此之前史无记载。东汉时期,印度佛教传入中国,而印度的创世神梵天,与盘古创世经历颇为相似。混沌之中孕育出一枚金蛋,梵天破壳而出,将一半蛋壳造为天一半造为地,再用身体一些部件造出七个儿子一个女儿,进而繁衍出了万千人类。
百余年来,盘古“外来说”一度非常盛行。比如,著名史学家吕思勉 《盘古考》中认为,盘古神话乃通过汉末魏晋间佛经汉译而得;日本高木敏雄氏的《比较神话学》,提出盘古为吠陀神话中原始巨人布路沙之说。
不过,外来说也缺乏直接证据,但三国时期始有盘古记载,加上佛教东传时间,以及盘古开天辟地改造自然的哲学观与中国的不太相符等,让盘古是个“洋和尚”的观点一度非常流行。
令人难解的上古遗迹如果盘古是本土和尚,那么究竟诞生于哪一个时代呢?汉朝、先秦、还是远古?考古发现一些上古遗迹,描绘的图像比较类似盘古创世,但所在地域却令人难解。
在云南省沧源佤族自治县,考古发现“云南沧源岩画”,是二万年前原始人的作品,岩画中一人头上发出太阳之光芒,左手握一石斧,右手拿手一木把,两腿直立傲视一切。石斧与木把是石钺与权杖的象征,代表此人是部落酋长,掌握大权,还是一个人在开天辟地?有学者将之解读为盘古神话的原始因子。
在云南文山州麻栗坡县,考古发现“麻栗坡大王岩岩画”,画中有两个巨人图像,长发、裸体,两脚分开,双手下垂,手腕外翻,手心向下,手掌下各绘有一白色线条垂下连接下部人物与动物等。有学者认为,整部岩画犹如混沌中盘古诞生,盘古开天辟地,盘古造物等。
百余年来,关于盘古起源有一个观点,即盘古是南方人,或者说是南方民族的创世神,所以才一直没有被先秦典籍记载。在《中国神话研究ABC》中,茅盾认定盘古神话是发生于南方。
如果云南这两幅岩画代表的真是盘古,那么就能佐证矛盾等的观点了,甚至还能说明印度梵天可能起源于中国云南。但这两幅岩画看似与盘古有关,却又有其他解释,并不能作为盘古存在的上古证据。
铜器上的奇特符号上世纪六十年代,近代甲骨文专家李元星,写下《甲骨文中的殷前古史》一书,作者在殷卜辞中查到有关盘古、王母、虙农黄即三皇祀典的卜辞约190条。其中盘古6条,用虎祭祀的王母1条,虙(伏羲)、(神)农约20条,黄帝不下百条。最终归纳出殷人的盘古——王母——三皇——五帝的上古传承体系。
当然,这只是一家之言,并未一锤定音,否则如今就不会出现诸如黄帝是否存在等争议了。但通过对甲骨文的解读,却可以看到“盘”的存在(见上图)。
这个“盘”字并不稀奇,但根据马卉欣的《盘古学启论》记载,中国铜器时代的一个方鼎上,有一个奇特别致的符号,在符号的两边是甲骨文“盘”字的简写,中间的空心十字图案,应为十字崇拜的上神,代表神祖的符号。甲骨文“盘”字没有解读出来之前,这个符号难以辨别,但根据甲骨文“盘”造型,与“十字图案”代表的神祖含义,大概可以推导出这个符号即为“盘古”。
中国文字起源之初,往往文字都非常简洁,所谓“万物起始也简”,一个古代石刻、一个原始符号,可能就代表了一件事,或上古先民一连串的思维活动。因此,方鼎上的这一符号,应该是把“盘古”二字合成一个符号了。
盘古究竟是本地和尚,还是外来和尚,如今已经难寻真相,除非找到能够一锤定音的考古证据。笔者认为,就目前资料而言,盘古可能是本土创世神话人物,一直在民间或南方民间口口相传,但在佛教东传之后,一定程度上受到印度创世神话的影响,最终结合本土盘古传说,综合之下形成了新的盘古创世神话,并由三国徐整将之完善记录。
上世纪四十年代,在湖南长沙子弹库出土楚帛书,里面记载的是伏羲女娲创世,这是中国最早、最完整的创世神话。
盘古是刚烈改造混沌创世,最后力竭而死,整个过程是与混沌作斗争,但伏羲女娲创世与之大不相同。楚帛书伏羲女娲创世是在天地尚未形成,世界处于混沌状态之时,先有伏羲、女娲二神结为夫妇,所育四子成为代表四时的四神,四神开辟大地,管理世间,顺应阴阳变化。可见,相较盘古创世,伏羲女娲创世更为顺应自然,更符合中华文明的哲学观。
参考资料:《盘古学启论》等