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漫画作为一种艺术形式存在,首先必须具有审美价值。

漫画艺术的审美价值主要表现在思维美学形态和视觉美学形态两个方面,二者之间是不可分割的,他们相互依存,相互联系,构成了漫画艺术美的基本形态。

1、思维美学形态

漫画1

任何一类艺术是通过人的思维活动来完成的,漫画艺术也不例外。漫画通过夸张变形,诙谐幽默和荒诞不经等手段,表达事物的精神实质,并向人们传递文学和哲学理念。欣赏者通过思维活动对这种不协调和出乎意料的状态下,产生审美的愉悦和快感,并形成了审美情趣。

漫画既是讽刺与幽默的艺术,也是悖缪和逆向思维的艺术,漫画最大的艺术特点是,它以丑的形态开始,却已获得美的愉悦结束,因此也有人称漫画为审丑艺术。众所周知,美与丑是相对立的,但是他们又可以互为转化。生活中的丑和艺术中的丑是不同的概念和本质上的区别。在现实生活中,邪恶的思想和丑陋的行为总是隐藏在美的形态中,俗话称之为:金玉其外,败絮其中。当丑暴露无遗时,人们就会对其美丽的外表产生厌恶之感,因此美转化为丑。反之,艺术的丑是艺术家通过对事物主体进行艺术加工和刻画,以丑的形态出现,人们对这种丑的形态加以分析和判断,通过对丑的否定而达到对美的肯定,因此,产生漫画艺术的审美情趣。

无论现实生活中的丑还是艺术中的丑,虽然他们的外部形态并没有发生变化,但他们却在人们的观念中发生了质的变化,美的转化为丑的,丑的却变成美的,这种美与丑的转变便是人们的思维过程的变化。这是思维美学形态产生了审美价值。

2、视觉美学形态

众所周知,漫画又是视觉艺术,它囊括了一切绘画表现手段,通过对漫画作品的描绘,对漫画主题起到了渲染和烘托作用,使漫画主题思想深化。

由于漫画表现手段丰富,形式多样化,不免使人产生误解或模糊的认识,分不清有多少绘画表现形式。因此,我们有必要对丰富多彩的绘画表现形式进行理性和科学划分,便于对漫画的表现手段有个清楚地认识,并了解和掌握视觉美学形态。

从这些丰富的表现手法上来分析,不难发现有两种类型尤为突出:一类注重构思,把绘画手段当作表达思想的载体,我们姑且称其为“点子派”;一类是注重漫画的视觉艺术效果,通过细腻的刻画来烘托漫画的主题思想,这种类型的漫画称之为“技法派”。无论点子派还是技法派,他们只是侧重于不同形式的表达方法,最终还是服务于漫画主体。

漫画2(15张)

对于漫画的表现形式,基本上可以概括为两大类:其一,突出构思、概括性强、画面简洁的简笔画;其二,注重艺术、叙事性强、刻画入微的繁画。前者在作品中更多的体现作者敏捷的思维和哲学的理念,通过简洁的画面表达出明确的主题和丰富的思想内涵;后者通过细致入微的描绘强化了视觉艺术效果,艺术含量高,体现了作者的思想睿智和扎实绘画功底,营造一种非现实的虚拟场景,引起人们的欣赏趣味,并从中体会作品的主题和思想内涵。虽然二者的表现形式不同,但其结果却是殊途同归。最终目的是达到漫画特有的功能。

综上所述,现代漫画艺术形成了多元共存的格局,客观地说,表现形式不局限于上面谈到的二种类型,它可以运用现代美术的一切手段,也可以运用装置艺术、行为艺术等等。但是,如果从审美价值的角度说,任何形式的表现手法,都离不开高度概括的和细致描绘的二大类型,对于漫画艺术都是具有价值和意义的。在当代艺术领域中,真正懂得漫画艺术内涵的人并不多,相反的,很多人囿于偏见或一知半解,将漫画艺术简单化并错误地理解成为“小儿科”、逗笑艺术。

如果进一步联系当前的现实,漫画艺术精神的现实针对性就更清楚了。其实漫画艺术的真正内涵是文学的、哲学的理念,科学的世界观和人文主义思想的艺术,它的核心法则是合乎自然,合乎人性。因此,从这个意义上理解,漫画艺术具有革命性的意义,因此更具有现实的审美价值。漫画是永恒的艺术。

漫画家是一类以从事漫画创作的人。由于漫画有传统漫画和现代漫画的区别,所以也有专门从事传统漫画创作和现代漫画创作的漫画家。

传统漫画家

传统漫画家以专门绘制传统漫画为主。由于传统漫画绘制简单,所以绘之的人很多。但不能把所有绘制过传统漫画的人都称为传统漫画家,因为其中不少人不过是因为一时兴起才创作的。只有一生从事传统漫画创作工作的人方能称为“传统漫画家”。但因传统漫画的商业性不强,画家本身很难从中获得太多利润,故无法保证生活的需要。加上传统漫画业日渐衰落,真正符合传统漫画家标准的人非常有限。然而正因这些经济收入微薄的人,仍然坚持创作,传统漫画艺术才能得以发扬。

现代漫画家

现代漫画家以专门绘制现代漫画为主。虽然现代漫画在绘画质量和内容取材方面要求比较高,但在其漫画产业的带动下,漫画家的收入有很好的保证,因此不断有人投入到这其中来。其中,把创作现代漫画作为主要收入来源的漫画家称为职业漫画家,把创作现代漫为兼职或业余爱好和兴趣的漫画家称为业余漫画家。由于漫画产业的完善,这两类漫画家均能受到同等的待遇,因此也保证了现代漫画的创作人员不会枯竭。 

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唐敖正想了解一下淑士国占据了君子国后有什么具体的变化,身边的岳小群惊呼一声。
    他顺着岳小群的目光看去,只见城门处走出两个故人。
    吴之和和吴之祥是亲兄弟,分别担任固城的典吏和工曹。
    看二人身上的服色似乎职位没有变化,满面春风的样子说明二人在如今的淑士国固城郡站稳了脚跟。
    吴氏兄弟同时看到了唐敖和岳小群,这两位曾经的上官,互相对望一眼后快步来到近前,躬身施礼道:“两位大人竟然在这里,真是想煞我们兄弟了。”
    唐敖见吴氏兄弟的热情不似作假,应了一声道:“不成想你二人还在固城谋差事,城内可有落脚的地方?我们进城会不会给你们兄弟带来麻烦?”
    吴之和面色有些不悦道:“唐大人说的什么话?我们兄弟这一生最爽利的日子便是在您和岳大人手下为官,别说淑士国早已撤销了对君子国旧臣的缉捕,就算您两位是钦犯的身份,我们兄弟也不会和您二位撇清啊!”
    吴之祥躬身摆手道:“两位大人里面请,虽然这固城太守是淑士国人,但太守以下皆是固城老人,见到两位大人只会欣喜呢!”
    在吴氏兄弟的热情招呼下,唐敖等人来到了吴家的府邸。
    新建的府邸金碧辉煌,却又不失读书人的典雅内秀。
    进门之后便是小桥流水,水中种着菱角荷花,回廊上攀爬这青藤,走过回廊入眼是一片翠竹林,厅堂掩映其中尽显清雅朴素。
    在吴氏兄弟的坚持下唐敖坐了主位,吴之和屏退左右下人,亲自给唐敖等人倒茶。
    “唐大人,我们固城军民皆念想着您的功德,城内还立着一块功德牌坊,详细的记录着您保全固城军民的功绩呢!”
    吴之祥端起茶杯:“今日无酒,下官以茶代酒敬谢两位大人,您们二人才是固城称职的父母官,在固城的地方志中必定有浓墨重彩的一笔,我们兄弟能以和两位大人共事为荣,引以为傲,两位大人请。”
    唐敖和岳小群在君子国为官的时候可谓“久经考验”,深知这样的吹捧不能往心里去,认真了才是笑谈。
    不过吴氏兄弟的态度颇让二人受用,有道是千穿万穿马屁不穿,伸手还不大笑脸人呢!
    寒暄过后,唐敖放下茶杯问道:“我离开君子国后,听闻君子国被淑士国占据,如今情形如何?岳贤弟虽然亲历了此事,但后继却不甚清楚,还望贤昆仲替唐某解惑。”
    “唐大人想知道哪方面的事情,我们兄弟也仅仅是知道固城的变化而已,其他地方的情况也是两眼一抹黑呢!”吴之和谦虚说道。
    “淑士国没有为难君子国的旧人吧?他们如何管理君子国的旧有疆域?你们可知道国主柳毅的下落……”
    唐敖的问题很多,吴氏兄弟把知道的详细述说,听说过的也讲出来没有遗漏。
    至于不知道也没有听闻的,倒是不要胡言乱语了。
    淑士国吞并君子国后,首先祭出了正统的杀手锏,大大减少了君子国人的抵触情绪。
    而后淑士国尽显怀柔政策,不但拨下钱粮帮助固城修筑新城池,还惠及全部君子国人。
    尤其重视教化,如今君子国文风之盛更胜从前。
    国主柳毅在国破后不知所踪,有人说死于乱军之中,有人说远走避祸,总之彻底消失在了君子国人的视线中,生死无人知晓。
    唐敖坐到心中有数后,问出了最关心的问题:“贤昆仲可在固城守军中有相熟的人吗?能否带我进去一观?”
    吴氏兄弟面露难色,吴之祥告罪道:“不是我们兄弟不帮唐大人,民政方面淑士国任君子国旧人放手施为,唯独军事上不准君子国人染指,固城守军虽然仅有万人,但却没有一人是君子国的旧军,想要进入淑士**营非常困难。”
    唐敖哦了一声,随口岔开了话题,心中却打定主意晚上的时候偷偷去军营内瞧瞧,看看淑士国的军兵和武周军是否同出一辙。
    由此也可以推测武则天和淑士国的崛起有没有关联。
    茶叙过后天色已晚,吴氏兄弟准备酒菜。
    林之洋玩心重,非要去固城转一转,分明是打着占便宜的主意,做想着不花一块灵石就把储物袋装满的美梦。