颠覆偶像套路、直击社会议题，《想见你》背后的台剧复兴

在线上娱乐成为主流，影视剧播放量、收视率冲高的漫长假期中，台剧《想见你》以悬疑推理叠加青春成长的创新类型，成为这段时间讨论度最高的剧集之一。

在台湾中视播出5集后，爱奇艺、腾讯视频买下版权引进大陆，在几乎零宣发的情况下，《想见你》在豆瓣获得9.2分的超高评价。严格意义上，《想见你》并不是引发全民观看的收视爆款，在两个平台的播放量排名刚好挤入前十，观众平均年龄为22岁。不过，根据云合数据，在大结局播出后的第三天，《想见你》的舆情热度仍然保持前三。社交平台上，关于《想见你》的种种讨论已超越剧集本身，延展到台湾影视产业的亮眼表现。

从直击社会议题的《我们与恶的距离》，颠覆传统偶像剧套路的《我们不能是朋友》，关注女性成长的《俗女养成记》，再到集合推理、悬疑、奇幻等类型元素的《想见你》，台湾影视剧出现多元类型的井喷，和早期的爱情童话相比发生了巨大变化。

上海社科院新闻研究所副研究员吕鹏向第一财经指出，题材上的百无禁忌是台剧创作者特别大的优势，“台剧和韩剧一样，进行了某种程度上的提升。编剧功力更加凸显，剧情跳脱出偶像剧傻白甜的套路，内容上呈现更多的反转和深度；比较关注社会现实，题材创新，不漠视社会热点和痛点，甚至关注很多有社会争议的问题。”

一场温柔革命

在大陆影视剧尚未充分市场化的新千年之际，《流星花园》《恶作剧之吻》《王子变青蛙》等台湾偶像剧漂洋过海，在大陆引领近十年收视潮流，就连翻拍作品《一起来看流星雨》都能制造一定的话题热度。2011年，《我可能不会爱你》的风靡被认为是台湾偶像剧最后的辉煌，此后，盛极一时的台剧开始走向没落。

近十年，台剧影视市场空间受到来自韩国、大陆的挤压，本土演员流失，投资收紧，创作题材趋于保守，卖方市场没落。反观大陆，投资高昂、制作精良的古装片、年代片备受台湾观众追捧。《步步惊心》《甄嬛传》《延禧攻略》等开始频频霸占台湾荧屏并成为收视之冠，大陆引进台剧的模式发生反转。曾有一段时间，台湾各大电视台出现黄金时段清一色播着大陆电视剧的现象。

引进剧成为主流，本土原创式微成为台湾影视创作者忧心的事实。面对创作类型同质化、主题单一的趋势，台湾影视创作者决心自救。

2016年推出的植剧场计划被称为台湾电视戏剧的一场温柔革命。这一由台湾电视公司、八大电视与公共电视共同监制的迷你电视剧系列，由王小棣、蔡明亮、陈玉勋、徐誉庭等资深编导筹划，吴慷仁、柯淑勤、杨丞琳等知名演员加盟，前后制作了8部剧集，类型涵盖爱情成长、惊悚推理、灵异恐怖等。

其中《花甲男孩转大人》《天黑请闭眼》《荼靡》《恋爱沙尘暴》等剧集以跳脱偶像剧的梦幻设定，贴近观众生活的剧情获得了抢眼的收视数据，为重建台湾影视剧创作生态、拓展创作类型奠定基础。台剧自此开启精品化、分众化的自我变革。值得一提的是，该计划同时培育了一批新人演员，在《想见你》中有抢眼表现的许光汉、颜毓麟都曾在这些剧集中参演。

植剧场系列中的热门剧集通过奈飞打入国际市场，包括《一把青》《麻醉风暴》等多部台剧，前后登陆国际流媒体平台播出。台剧进军海外，带来的不仅仅是版权收益，还包括国际流媒体、台湾本土流媒体对影视创作的投资和信心。

“台剧一直有比较好的作品，台湾公视专门做一些很好的题材，但是大陆这边知道的不多，以前引进和看到的主要是偶像剧。”吕鹏向第一财经指出，更多资金的注入，也是台湾影视剧作水准较高的原因。

根据公开资料，《想见你》的背后出品方之一是福斯传媒，《我们与恶的距离》背后有HBO的身影，同样由HBO投资的《猎梦特工》也将于今年上线。奈飞则接连投资了《罪梦者》《极道千金》《彼岸之嫁》等作品。

类型剧爆发

近5年，台剧在题材方面也变得更加大胆开放，创新类型不断涌现。有《麻醉风暴》《最佳利益》《生死接线员》等医疗行业剧佳作，也有心理惊悚题材的《通灵少女》、关注女性成长的《俗女养成记》，以及描绘社会写实的《你的孩子不是你的孩子》《镜子森林》等。

2019年，是台湾类型剧的爆发之年。《我们与恶的距离》真正引发了两岸观众的共同讨论。这一以无差别杀人事件为切口的剧集，所涉议题包含人际情感、家庭困境以及新闻伦理。而出现在2019年末的《想见你》，则是在浪漫爱情的主题之中，加入悬疑推理奇幻穿越元素，增强观众的好奇心和参与度的同时，通过塑造典型人物，探讨青少年自我认同升华主题，引发观众的青春回忆和共鸣。

《想见你》制片人麻怡婷此前谈到，台剧一直有不同类型，不过大陆平台大多购买的都是尺度上相对安全的爱情剧。台湾影视市场的质变，是因为这几年来许多优秀团队的尝试和不妥协。麻怡婷表示，“我们发现观众早就准备好，甚至渴望不一样的东西，这才让台湾影视创作者有信心去做大胆的尝试，才让沉寂多年的台剧，有机会被大陆观众看见。”

对台剧的褒扬和推崇的同时，是观众对大陆剧集题材单一、制作水准参差不齐的声讨。台剧创作者从剧本开发，到编导、表演、摄影、美术、后期等，在每个环节都全力以赴，制作水准提升的背后是台湾创作者的团结以及社会责任感，相比于题材和类型的借鉴，踏实的创作态度更应当在当下的影视行业中得到推广。

眼下，仙侠剧、甜宠剧仍然是影剧创作的主流，但真正能够引发全民关注的依然是诸如《都挺好》《小欢喜》等现实题材作品。

吕鹏认为，大陆影视创作不缺钱，也不缺好的编剧，但是题材有诸多限制，这方面只能寄希望于政策上做出调整；但更重要的，是创作者、投资者的惰性，和对于生活和题材抉择的浅薄乏力。在他看来，台剧对大陆创作的最重要启示是关注现实、走进现实、拥抱现实。